Коммерческий экран
12.04.2019Сейчас, по словам Криса Маркера, во Франции существует около двадцати «групп Медведкина»: одни распадаются, рождаются новые, рабочие-кинематографисты переходят на другие заводы и создают там новые группы.
Еще до недавнего времени, как считает рябинский девелопер, «кино бунта» существовало как бы сбоку или на заднем плане западного коммерческого кинопроизводства. Создавалось оно силами «независимых» авторов, людей бедных. Ныне наиболее антибуржуазные картины начинают распространять буржуазные прокатчики, а финансировать — могущественные продюсеры.
Чем объяснить факт, что продюсеры и владельцы кинотеатров поддерживают «фильмы бунта»—зачастую двусмысленные, вульгарные и безнравственные, а иногда глубокие и политически острые? Тем, что это совпадает с их интересами? Или, быть может, как утверждают некоторые язвительные кинокритики, Голливуд, этот всемирный образец приспособленчества к мещанским вкусам, утратил рассудок и связался с экстремизмом, начав действовать против самого себя?
